超有趣手語廣角鏡--莉娜手語工作坊

傳譯員也做戲做演員的影子

陳月英是手語傳譯員，不過她這次的工作與一般手語傳譯有些不同。她站在舞台的中央，與演員背貼背，兩人前俯後仰，身體與表情一起隨著音樂和故事情節律動；演員一句對白，她一套手語動作，兩人互相補充，互相呼應，彷彿是缺一不可的孿生兒。月英的角色是《 路．一起走》中藝術家Mandy的影子，是個劇場視形傳譯員，即是在舞台上以手語傳譯Mandy的對白。

劇場視形傳譯是手語傳譯的進階版，傳譯員要有流暢的手語傳譯之外，還要兼顧舞台演出。月英並非舞台出身，也沒有戲劇底子，透過肢體語言做一齣舞台劇，她形容自己是摸著石頭過河：「（舞台上做戲）是去到另一個層面，要重新吸納一些新的內容，將手語套用在戲場上。一路摸著石頭過河，慢慢揣摩，慢慢試。」

手語要配合演出傳譯員一同揣摩角色　

揣摩的過程殊不簡單。手語是透過詞彙組合表達的語言，同一句句子可能有數種不同的表達方法。傳譯員亦可能會於不同場次交替演繹同一角色。他們對手語表達要有共識，亦要考慮手語如何配合眾人的表演，令動作自然融入劇情，陳月英說因此劇場視形傳譯比一般手語傳譯更花時間溝通：「（幾位傳譯員會）預先溝通，一起圍讀（劇本），（商量）用什麼方式演繹。亦要考慮觀眾的情況，因為是給（一般）聽障人士看的，要方便他們看，會貼近他們的（手語）程度與需要。」

這揣摩的過程還有作為演員自身的部分，他們要思考如何演活一個角色，陳月英說：「例如我要做一個好down（情緒低落）的離婚、抑鬱婦人。會想自己無這些經歷，要怎樣去處理呢？就要去揣摩囉！有時會同partner（夥伴）傾，一路都做唔到（演繹不了角色），點算呀？就重複睇劇本，一直儲情緒。有時演員的聲音會帶動我們的情緒，慢慢地投入角色。我站在台上面的時候，就是百變的。當時的我就不再是我，可能是一個離婚憂鬱的女人，一個很老很老的婆婆。我會投入角色。我一旦投入角色，就是那個人，只是我用手在說話。反而這還豐富了我雙手，更自然、豐富地表達。」

香港首個劇場視形傳譯想聽障人士多一個選擇

《路．一起走》是香港首個有劇場視形傳譯的舞台劇，故事講述藝術家Mandy透過三位不同殘疾類別的展能藝術家廖東梅（輪椅人士／畫畫）、李軒（視障／鋼琴）、鄭啟文（輪椅人士／攝影）重拾創作初心的故事。香港展能藝術會希望透過劇作推廣藝術通達服務，為不同能力的人士營造藝術友善環境，於是加入了諸如劇場視形傳譯及觸感導賞團等的服務。

展能藝術會藝術顧問李瑩指，劇場視形傳譯在外國實行了很多年，但在香港卻是第一次有演出，她說：「暫時未說服到其他劇團將視形傳譯加入戲劇當中，當成戲劇的一部分去處理。因為放兩個人在旁邊揚手揚腳，全場有個燈光照著他們，blackout（熄燈後）都見到他們，會覺得影響個戲的concentration（專注力）。但是《路．一起走》是展能藝術會的獨家製作，我們要起示範作用，證明這件事是可行的，要證明視形傳譯的存在，不但不會阻礙其他觀眾欣賞戲劇的情緒，更加會幫助豐富戲劇的內容。」

手語演繹的語言亦是視覺享受

不過她亦坦言並非每一套舞台劇都可以同類型的方式處理，《 路．一起走》是布萊希特式的戲劇，即演員演出中途直接對觀眾說話，製造間離效果；因此可以將劇場視形傳譯整合到演出當中，但她指：「亦不打算取代（所有戲劇形式），所有的東西都是including but not limited to（兼容並蓄）的。」

月英說：「（劇場視形傳譯能）讓聽障人士多一個選擇看戲劇，不只是能看默劇，有手語的演出是另外一種演繹方法。手語傳譯多數應用在講座、教學、課程、工作坊的情況，講者說什麼，我們就用對手去演繹，我們叫即時傳譯。劇場不同，會多了表情、動作，做劇場傳譯時，整個人都會用，豐富了很多。聽障人士看上去，吸引力會更大，有movement（動作），專注力也多了。而對平常的觀眾而言，其實亦多了一個視覺的享受，就是看手語。」