http://www.wenweipo.com [2008-05-18]
文︰李韶兒
法國五月劇場節目之一《女僕》，「劇場行動」與「無言天地」合作，由男演員反串女角，上演一場「靜．默模仿遊戲」。
這次《女僕》的演出，除了前台後台、台上台下照例忙碌之外，還有一個部門，一般不是劇場製作的最前線，但在這次製作過程中，卻立下了彪炳的汗馬功勞。這個部門就是翻譯及傳譯，三個多月以來，法－英－中－廣東話－手語－多向翻譯和傳譯不斷，該是破了本地多文化戲劇製作的紀錄。
《女僕》是法國劇作家惹內的作品，亦是當今巴黎演出最多的劇作，世界各地不同語言譯本無數，詮釋各異，製作取向和演出風格固然亦大異其趣。這次製作的導演是「劇場行動」的米高．安甘，他早期在牛津大學攻讀歐洲語言文學，精通七種歐洲語，是歐洲戲劇的內行。他自己用的是原著法文劇本，卻要把字裡行間製造的氣氛和情感以英語向演員解釋；而演員之中，兩個主角陳裕發及黃偉強是失聰人士，與導演溝通，很大程度上依靠手語傳譯員李愛中和他的同事們。
最有趣的，是綵排文本的選擇：為了幫助演員找到這個歐洲文本與本地文化的接合處，劇團找來了多年前譯成，卻從未公演的本地戲劇翻譯前輩黎翠珍的廣東話譯本，以為對演員來說該是方便的參考資料。誰料兩位主角一看，嚇了一跳—原來他們日常用的是手語，閱讀書寫的是標準漢語，只在讀唇時才接收廣東話，是以對廣東話書寫的文體並不熟悉，面對一紙「D字部」的廣東「拼音字」，更是一頭霧水；只好再找台灣和內地的譯本，可是沒有找到一個適合的，只好把黎譯的再翻譯成書面語，供演員使用。
解決了文本的問題，終於踏入排練室了。把話劇翻譯成默劇，又是另一個工序。導演首先根據情節，把必要的舞台行動寫下來，形成第一層舞台動作；然後細讀劇本，把對白有所暗示的動作「明示」出來，成為第二層動作；最困難亦是最重要的是第三層：原著以對白推動角色間的關係和事情發展，而這些又靠舞台上的空間調動和人物在動作、表情上的情感和動能來表達；導演抓住了這些本來由對白衍生的動作，成為舞台動作的第三層。可是，這些本來由對白衍生的動作，在默劇中失去了對白的鋪墊，便變得突兀，甚至不合理。於是，導演須自行設計動作，填補不唸對白留下的情節和情感空隙，使動作「文本」重新充實起來。這樣加起來，已經有五層舞台的動作，但是進入排練室後，演員自己的創造力，又不斷在改變和改進這些動作，才形成最後的「定稿」，就是觀眾現在在劇場裡看見的版本。
由第一次製作會議開始，手語傳譯員李愛中和他的同事每次都在場協助導演和演員溝通，他對這次演出的熟悉程度使人驚嘆，有時候，演員忘了動作，在導演沒有察覺或未開口指正時，李愛中已經「出手」，有時在導演和演員討論過程中，演員正在思考第一個問題，他已經向導演詢問跟進的問題，以便節省時間，使溝通更暢順。可以說，他在擔任手語傳譯的同時，其實也充當助理導演的角色，而且非常稱職。看他的傳譯本身就是一次performance：思考快、邏輯強，清晰度高，是切切實實的傳譯員特質。有一次，導演還打趣說：「最了解我的還是李愛中！」
女僕
時間：5月22日至24日 晚上8時
5月24日 下午3時
地點：藝穗會 小劇場
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